中国男篮在小组赛以全胜战绩直接晋级八强。与上届冠亚军——澳大利亚队和黎巴嫩队同处一组的韩国队，依靠快速攻防和三分投射成功突围，并在八强资格赛中轻取关岛队。此役，两队的“三分线争夺”成为最大看点。
8月17日08时至18日08时，内蒙古河套地区和东北部、辽宁中东部和南部、青海东部、北京北部和东部、天津、河北东部、山东北部、华南南部和海南岛等地部分地区有中到大雨，其中，河北东北部、天津东部、广东西南部沿海、海南岛东北部等地部分地区有暴雨(50～90毫米)。内蒙古中西部、辽东半岛、新疆南疆盆地等地部分地区有4～5级风。渤海、黄海中部海域、南海南部海域将有4～6级风、阵风7级，北部湾、琼州海峡、南海北部海域将有5～6级风、阵风7级。
通过旅游撬动在地文化消费，同样是文体旅融合的重要表现。旅行途中，观看演出、赛事等给游客带来超越单一领域的、更丰富、更难忘的综合型体验。
近日，新疆克州对5起整治形式主义为基层减负典型问题进行公开通报。其中，阿图什市松他克镇余某搞“指尖上的形式主义”问题受到关注。
林心：这个问题需要结合具体行业甚至具体公司来看。以互联网行业为例，从员工自身利益出发，比如，不同公司会有不同的发年终奖节点，这些时间点前后往往会影响员工的离职与入职选择。从企业需求的角度看，其快速变化的特性决定了新增用人需求可能随时出现。对于常规需求，通常会在企业财年前后进行调整，包括人员编制、费用预算和业务方向等方面的变化。
不同于逻辑严谨的文本型脱口秀，“抽象赛道”的演员们时常思维跳脱，甚至以无逻辑或反逻辑来制造笑点。比如孙书恒讲述大城市年轻人的心理疲惫：“家里催婚，工作催命，上了一天班回到家，海洋上又有垃圾了。”一句毫无关联的预期违背，却精准地将人们的精神困境从庸人自扰的烦恼中解脱了出来。
耐人寻味的是，当女演员们将表达的重要性置于“出梗”之前，并且因此赢得评委们带有强烈精英色彩的赞美辞藻时，节目现场观众席中的大众女性群体则用手中的投票器给出了一个可能截然相反的态度。从比赛的结果来看，女性脱口秀演员的淘汰率是明显高于男性演员的。“脱友2”进行到第三赛段结束，22名女演员中有17人遭到淘汰，在晋级的27组选手中，女性演员只剩5人，所占比例不到19%，且在节目中实现跳段的5名高票演员无一例外都是男性。至于“喜单2”方面，节目赛程才刚过半，男女演员的淘汰率分别为28%和53%，相差之悬殊已是显而易见。
事实上，即使再抽象的脱口秀演员，也并未真正置身事外。抽象，就像一切其他的喜剧风格，都只是他们面对生活的一种态度。依然借用柏格森的论述，他认为喜剧的力量在于“保留人类生活事件的逼真外表的同时，向我们清晰地呈现其中显而易见的机械性”。在他的观念中，喜剧的意义就在于抵抗这种现实的僵硬的机械性，他称其为“愚蠢固执的褶皱”。但他同时提醒我们，“唯独在人类的范畴内才有喜剧”。
